从画工上看非常的细腻，从型上看非常周正，从釉面上看也是非常规矩，完全符合康熙五彩槌瓶的特。

说完，向北寒就叫过来一个店员，取了一包纸巾过来。了几张，沿着方槌瓶的沿仔细地拭了一番。白纸巾立变成了黑抹布。

经过一番拭，向北寒又仔细检查了一遍后，确认没有什么瑕疵后，才放心这东西不是蒙人的。

而民谣不受这样的约束，反而写了年款。直到康熙十六年的时候，浮梁县令张齐仲下令：“禁镇于瓷上书写年号及圣贤字迹，以免破残。”所以，在这以前，民窑瓷上书有年款。

可在他睛上挑的一瞬间，他发现对面的大那双睛里闪了一片极淡极淡的蓝。

康熙时期的瓷底款很有意思，大致可分为有款康熙和无款康熙。而无款康熙大多还都是官窑，有款的反而是民窑。

而康熙十九年，清廷才正式于景德镇御厂烧造带有款式的御用瓷。所以康熙中期和晚期，使用“大清康熙年制”楷款数量较大，晚期也现了少数篆款。

看着沿里青白的胎釉，向北寒心里一宽。

这样的瓶都是赏，所以画片的寓意都是非常吉祥满的。这四面的画片分别是喜上梅梢、耄耋延年、牡丹富贵、一路连科，瓶颈画的则是竹梅兰“四君”。

主要原因是康熙皇帝有个忌讳，他觉得书写着“康熙”年款瓷碎了不吉利，所以康熙早期的官窑是不写年款的。

古董文玩行里的人都知，残损蒙人的时候，最常用的就是上油泥。在有细微冲线、微小崩釉，或者是有飞的地方，上一层油泥，就会弥补缺陷。看似简单，可没少让经验不足的人打吃亏。

如果这真是康熙本朝官造的东西，那可真是一件重了，堪称国宝。

心里想着，向北寒嘴里说：“大！这瓷上也会现包浆，但那包浆是釉彩表面形成的一层氧化层，而不是这油泥。像这样的东西掉了不要的。”

只是这一的颜，让向北寒突然心生警兆。直觉告诉他这里面有问题。

再确认不会失手后，向北寒才重新拿起瓶逐一仔细观察四面的画片。

心里有数了，向北寒轻轻地把瓶重新，稳稳当当地放到了桌上，抬看向了对面坐着的那位大。

可仔细看了看底足，向北寒心里不由地大呼可惜。“大清康熙年制”六字楷书款不符合康熙本朝底款的特征。

看着底款上的字迹，以及青发，向北寒不由地一皱眉，了判断，这是一只清光绪年仿康熙的寄托款方槌瓶。

款识有写款和刻款，多为青料书写。排列方式以二行和三行排列为主。外或围双圈，或单圈，或双方框，或无边饰。早期官窑款识书写有晚明风格，中后期字清秀，其结宽博的“宋椠”最为著名，并为以后官窑款识提供了良好的范本。