双枪中的一支锉掉了准星，目的是为了能够以最快的速度，以便在遇到突发情况时迅速作反击，如果是全自动的“二十响”那就更好，瞬间火力堪比冲锋枪，关键时刻常常能够扭转局势。而另外一支不锉掉准星的枪一般是拿到正手中，以便在双方对阶段后可以确保击度。

而且通过这办法，党外人士之中那些相对来说更加实事求是一些的人更受重视，他们提的意见中肯而有实际意义，对新中国的建设起到了不小的积极作用；而那些不实事求是的人则被冷落，他们的谬论造不成太大影响，也就不致引起党内的过度反应。再加上这个时空的赤党早在抗战期间就已经提前开始培养文职，现在的人才储备较历史上的建国初期厚得多，对旧文人的依赖相对小得多，再加上这个时空赤党统一中国的过程中受到党外人士的帮助较少，更多地依靠其自的力量，因而赤党上下的底气也远较历史上更足。在这些因素的共同影响下，这个时空全国的反右变得毫无必要，自然更加不会有扩大化而造成的一些冤案和悲剧了……

。而胡卫东倡导的讨论方式，并不仅仅影响了这一件事，更成为了日后中国历次公开讨论都必须遵循的重要原则之一……

这样一来还造成了一个连带影响。那就是私营的报社纷纷倒闭关门，公办的报纸则因此很自然地获得了更大的份额，因而有利于党和政一步加对舆论的监和引导，而且比起直接禁止私人办报，“言论自由”方面的负面影响总归要小一些。毕竟大家都知“实事求是”是正确的，哪怕是那些嘴炮人士，也不好梗着脖说“实事求是”不对……

而改革开放以后，文艺作品尤其是影视剧的商业化倾向日益明显，而不再是一心为观众拍

但是这却给胡卫东自己带来了一些麻烦，某些恨上了他的家伙十分损地建议“既然胡卫东同志对文艺也有这么刻的见解，不如脆就让他兼这方面的工作好了。”，在他们想来，是人总有缺陷，胡卫东再有本事，总不至于连文艺也很通吧？只要他到时候不好，大家就有机会落井下石了，话说让人去不擅长的工作本来就是坑人的招……

在胡卫东看来，历史上新中国前30年创作的文艺作品如果光论平均品质，绝对远远胜过神剧满天飞的后面30年，即使是名声不佳的那些“样板戏”，就其本而言也都是难得一见的优秀作品。而那个时期文艺工作者的认真细致更非后来可比，例如里的双枪李向一手拿有准星的枪一手拿没准星的枪，就正是抗战时期敌后游击队、武工队员们双手使用两把驳壳枪的正确方法。

胡卫东确实对文艺并不通，但他毕竟是一个穿越者，知历史上新中国前三十年里在这方面有过哪些成功、犯过哪些错误，所以心中其实还是有些想法的，反正胡卫东知自己只是暂时负责一下，等到武的研制关键阶段后他肯定要被调走的，不致于因为专业平不而犯下多少错误，反而因为穿越者无以比的前瞻能够给新中国的文艺事业提供不少有价值的指导意见。

第六百八十七章文艺与育