“还是很戏啊……”布兰特雷默默地想，现在他已经完全收起了对珍妮的轻视。“她的嗓音不错，歌声甜，嗯，也许不擅长音，但在这首歌里够了，起码她没有走调……她最大的优就是一直都很戏。”

人以真实的觉。即使她的动作依然是很夸张的，可观众就是觉得能够同受。

成功地骗到了丈夫阿莫斯，让他信被杀的只是个小偷，并且在自己几句言巧语之下，就面承担了开枪的责任。看自己即将轻巧地逃脱法律的制裁，洛克希松了一气，却也对丈夫到了一丝怜悯和好笑——就像是观众对她的愚蠢无知到好笑一样，对于一切尽在她掌握之中的阿莫斯，洛克希也有几分在上的优越，她就像是看一听话的哈狗一样，鼓励地看着丈夫，满意地着，而当警察把代表疑问目光的手电筒照到她脸上时，洛克希的肢语言又是一变，迅速地从得意放松的斜靠姿势，换了畏缩的发抖姿势。

“有时我是错的。”在这样中有序，黑幽默的场景中，洛克希的歌声慢慢地响了起来，她没有望向台下的观众，反而是看向了琴师，好像是和他聊天。但琴师对此毫无反应，仿佛看不到她一样，还是在自顾自地弹奏乐曲，“有时我是对的。”

对于一些音乐剧演员来说，他们在演唱中的一大难就是无法把握和观众互动的度。当然，大分舞台类表演都少不得要和观众互动，尤其是歌舞表演，神扫视观众什么的，那都是很必要的环节，不然观众的情绪也会冷却。但在音乐剧里，如果你在表演唱歌的时候完全面向舞台，并且现你意识到了观众的存在，那对观众来说，就又是戏了一次，等于是提醒他们，“嗯，这个人现在在表演给我看，这一切都是假的”。

☆、第四十四章结构失衡

音乐剧的一大难就是在连续的场景切换和剧情展、音乐歌舞中保持观众的参与，让他们忘掉自己正在看秀，一旦观众意识到‘这一切都是假的’，那他就很难再被表演带着走，就会发现任何表演中都必然会有的瑕疵。任何表演其实都是如此，没有找不到槽的电影，但是好的电影在你观影的时候你是不可能有多余的注意力去找槽的，一心全投到人和剧情里了。

“来了。”布兰特雷能受到，自己这一排坐的同行都是神一振。“好戏开始了，洛克希的第一首歌。”

终于，在阿莫斯喋喋不休的对白中，音乐响了起来，布景墙倒在地上，灯光聚拢到洛克希上，她则款步走向不知何时又现在黑暗中的钢琴。

作者有话要说：注：本.布兰特雷是真人，他是的剧评家

而洛克希的表演，就是很让人戏的那一，这首歌诉说的是她对阿莫斯的情，就像是洛克希和观众的悄悄话，珍妮弗的歌声在调上，表演得也节制，她不和观众有太多神上的互动，而是在钢琴上顾影自怜地歌唱，不论是从她的歌声还是从她的肢语言，都可以轻松地分辨她现在的情绪：她非常沾沾自喜，因为不论如何，有这么一个忠心耿耿，完全臣服于她的傻男人跟班、隶，毕竟是对她女魅力的证明和满足。也因为阿莫斯的忠心，她