欧的恐怖片，像里面的鬼至少是可以杀死的，虽然希望渺茫，但是还是有一线生机，所以也就没有那么烈的恐惧。

霓虹电影则是在电梯，医院，教室，楼等我们经常去的地方，引起我们的心理共振。这些场景和我们日常生活的环境太像了，比如夜晚不经意间走楼，或者日常生活，半夜去家里的卫生间，晚上有什么事情去医院，甚至在白天如果给你上恐怖的音乐都能觉浑不舒服。

但这计划在一个星期拍完的电影，程晓羽打算检验一下自己的导演功力，

其实无论是，还是，之所以能够成功原因，一大半都是伪纪录片这新颖的拍摄手法，还有成功的宣传，和一些运气。

霓虹恐怖片大都源于我们对于未知事的恐惧。像这样的霓虹恐怖片里面的鬼我们对他们弱一无所知，更说不上战胜，我们只能等待死亡，与其说恐惧，不如说绝望。

去了“一号公路”最著名的“17英里”和卡梅尔小镇。

蒙特雷一年四季的气温都很宜人，如果让程晓羽来形容的话，蒙特雷属于每一天都能够“面朝大海开”的宜居之地，旅途中蓝天碧海给了两人好的受，又在文艺气息十足的卡梅尔小镇住了一夜，第二天程晓羽便和夏纱沫启程回到洛杉矶。

而恰好，无论是还是，电影的恐怖都不是我们见到的妖鬼怪，而是我们内心对未知的畏惧，所以这两“伪纪录片”实际上是照霓虹恐怖片的路来的。

而程晓羽经过这么多电影的磨砺，当然无法满足于自己只是翻拍一下制滥造的“伪纪录片”，虽然他还是要依靠脑海中的记忆，画分镜剧本拍片，但随着他对电影的了解愈来愈，已经完全能够拍自己想要拍的故事。

但当下程晓羽并不打算改变自己这拍摄方式，因为有了详细的分镜剧本，能够为他节省大量时间，他现在的目的是圈钱，而不是追求艺术。

程晓羽回到洛杉矶的家中，上就开始了自己“伪纪录片”的筹备，因为时间有限，他不能拍摄一个需要太长拍摄过程的电影，所以程晓羽打算在的基础上重新写一个更加的惊悚的故事。

说到恐怖电影气氛的营造，程晓羽一直觉得霓虹人实在国人不止一个段位，好莱坞恐怖片调的是视觉刺激，等到电影结束，很少会记住其中情节，主要是他们的那些环境和在他们的那些环境下的变态人和我们所的环境重叠的很少，所以观众很难把自己带他们的场景。

其实夏纱沫还想去临近蒙特雷的旧金山看一看，因为程晓羽就是在这里成长的，但程晓羽并不愿意提到这个地方，更不愿意回到旧金山，对他来说，哪里有不想及的伤痛回忆。

这时他已经明白分镜剧本也是一把双刃剑，它虽然能将电影拍摄变的更容易，但也会限制导演的创作。有了分镜剧本，导演只是机械地把纸上画的内容变成镜，但是当故事、演员与现实接的时候，就会产生很多有趣的、无法预知的冲撞和画面，这时候分镜剧本就成了绊脚石。

至于影片本，从类容到剪辑都没有值得可说的地方，甚至有很多逻辑不通的地方。